此時此刻的香港出了如《慢性中毒》般的影片是很難得的。

在商業價值大於一切的時代，電影也只是商品的一種。受著法國新浪潮的影響，香港也曾有過「新浪潮」，亦推出了不少擲地有聲的作品。只是，來到現在，港產片是「求穩陣」，猶幸一些導演及獨立影人仍為香港電影灌注了活力。

《慢性中毒》是一部實驗電影，導演是城市大學創意媒體的導師許雅舒。導演一開頭以懸疑片為包裝，表面是說幾宗案件的發展，但發展下去觀眾會發現片中各案件、人物疑幻疑真地緊扣在一起，愛慾與暴力形同一張又一張糾結在一起的蜘蛛網黏在一起，原本清晰的輪廓終究變得模糊。

影片中的懸案從何而起，影片沒有詳述。反而，它給觀眾的問題是去得更遠，究竟人性中的愛慾與暴力從何時開始？而人與人之間的相處又是否避無可避的存在著互相傷害？片中的各情節雖然晦暗而且不接章法而出，但當中有一面血牆的設定是清昕的—隨著影片發展，這面在不同的角色家中也會出現的血牆愈來愈血腥，角色間的矛盾最後還是轉入了死角，彼此的關係亦是沾染了愈來愈多的血。

影片亦沒有拘泥於類型底敘事的框框，幾條線最後會拚合在一起使觀眾有暢快淋漓的觀感在這裡沒有出現，而且片中的情節有多少是真實有多少是角色的臆想亦是無從稽考。但是，人就是這樣，心裡往往會泛起可怕至極的幻想，若果將它們「記錄」下來再「放映」，或許每一齣都是令人心寒的恐怖片。祕密巨大而刺激，也盛載著危險，埋得太多只會令自己支撐不到。

影片的剪接及美術令到影片效果突出，各種符號在影片穿插，而隱晦的真相與時序亦跟影片所帶出的一樣具因人而異的解讀性，每個人心中都有屬於自己的一套《慢性中毒》；幾幕「案發現場」都是精心佈置，各有不同的意象，而血牆這設定更是全片最突出的。

幸好香港仍有一群為光影灌注生命力的電影人，才令港片沒有落入全盤妥協的境地。之前的《野良犬》、《烈日當空》等的新導演作品都叫人眼前一亮，杜琪峰、王家衛的風格堅持也是可貴的，獨立電影時有異采之作，去年的《三條窄路》就是一個好例子，願意義無反顧地「走進窄路」，說出一些連主流傳媒也不敢說的時事議題。這套《慢性中毒》也是一次難得的「實驗」。港產片仍有希望的，要的是大家的支持。

七部短片，七種割裂而又整合的觀影體驗。馬來西亞獨立電影代表人物之一的陳翠梅拍攝的《我的失敗傑作》是她拍第二部長片前「每月拍一短片」計劃下的成品。

第一部形同讀著張草所寫的極短篇小說，是奇情的「科幻驚慄片」，幾分鐘內都能做到不錯的扭橋；第二部《每一天每一天》是得獎作品(法國克萊蒙費宏短片節)，也是七部短片中觀感最完整的一部，說的是自閉的女作家的創作歷程，愛文字的人看完定會會心微笑；接著病人跟「女友」交談一段最叫人心酸，表現出角色對愛的執迷；隨後的末日異象最叫人始料不及，也是眾短片中最吊詭的一部，黑白呈現絕望而茫然的人心，在這裡言語更失去了存在的價值；最後三部都是愛情故事，第五部以迷信角度切入去看角色對愛情的期望，「不是誰的女友」則像是同時映著兩面的鏡子，愛情中的遺憾像是生生不息而又令人面熟，最後一段則是錯愛釀成的悲劇。

影片雖然只有短短七十分鐘，卻是十分豐富多采，包含了好幾個類型，每一部短片的表達手法也各有不同，其中實驗味道最重的是末日異象那一段，不知「看書」的情節是否導演對末日後文藝延續的期許？影片要說的很多，拋出給觀眾的問題也很多，至於作品是否如導演說般「失敗」還看各位觀眾自己的體會。

各種零碎的人生經歷、感覺才組合成完整的人生。影片猶如令人摸不著頭腦的拚圖塊，我們的生活也一樣。不過，看似拼合不到的，其實只是我們一時間想不到答案罷了。影片所說的是完整的，人生也是完整的。總有一天，我們會拾起散落的碎片，完成那未完成的拼圖，接著掛在牆上，只是要待到這心思澄明的一刻要多久實是沒有人知道。

看完《女移工》，再次覺得若果要拍社會題材的作品，最有感染力及真實感的片種就是紀錄片。

《女》片是現職澳門理工學院社會工作課程講師何穎賢拍攝的作品，說的正是一個個在澳門工作的印傭的「herstory」。影片由訪問前印傭工會的創辦人開始，串起幾位女傭的心路歷程。於片首，觀眾已可看到傭工的「訓練營」是何其惡劣，一間大房容下二百人，加上刻苦的訓練，她們到澳門前的生活其實形同坐牢。

傭工到背井離鄉到外地打工，無非為得到更好的生活。菲律賓、印尼的國民都過著刻苦的生活，片中的印傭，也坦承到外地打工是逼不得已。然而，有時候「塞翁失馬，焉知非福」，有人因而改善了跟家人的生活，也有人因而在外地生了孩子，只是，那種濃濃的思鄉情懷是無可避免的，身在異地，同鄉惟有聚在一起，爭取自己的權益，互相鼓勵、幫助，一起面對艱難的時光。

電影分作「吶喊」、「歸心」、「漂泊」、「寄望」及「情誼」幾段。第一個段落展示了印傭被僱主、中介公司打最終卻被有關當局懲罰的荒唐案例，原來「香港的法律是比澳門好」，至少有一定程度的保障；「歸心」一段映出單親母親及工會創辦人的思鄉情懷，她們跟家人重逄的段落最叫人窩心；「漂泊」是最叫人黯然的一段，以當局對印傭的死亡處理帶出他們被忽視及不尊重的遭遇；「寄望」及「情誼」兩段帶出了印傭們的自強不息，以堅強抵抗不公，原來街頭的快樂歌聲底下是強烈的抗爭。

小人物組成的一部「歷史」，平實而深刻。主辦單位說遺憾未能成功邀在港工作的傭工觀看，其實更應該看的是廣大的「老闆」們，好讓他們知道聘用的不是「工具」，而是人—面對著生活種種困難的活生生的人。